Китай в объективе фотографов Magnum
В середине прошлого века Китай был не самым лучшей страной для посещения, но сюда все равно стремились попасть серьезные фотографы. Роберт Капа, Марк Рибу, Картье-Брессон, Ева Арнольд показали эту страну как симбиоз старого и нового мира.
В 1949 году в Китай ехать человеку с фотоаппаратом было небезопасно. Поднебесная полыхала в огне гражданской войны. Корреспондентов агентства Magnum (к тому времени оно существовало два года) это никогда не останавливало. Наоборот, фоторепортеры, избравшие лозунг: «Долой войну!», всегда парадоксальным образом стремились попасть именно в горячие точки мира.
Картье-Брессон не снимал в Китае ужасы гражданской войны. Шанхай 1949 года на его снимках выглядит относительно благополучным, хотя люди существовали в невыносимых условиях. Но этим в 40-х годах прошлого столетия было трудно кого удивить.
Картье-Брессон успел снять последнего китайского евнуха, тяжелые условия труда китайцев (перспективная тема для фоторепортеров и в наше время).
Знаменитый снимок, принесший ему международную известность и породивший множество подражаний – «Очередь за золотом перед приходом Красной Армии в Шанхай».
Люди, стоящие в очереди, крепко держатся друг за друг, сцепленные непонятной для зрителя силой. Все они жаждут обменять свои обесцененные деньги на золото (которое правительство Гоминьдан перед этим весь предыдущий год усиленно изымало у населения). Из ста тысяч человек золото получат лишь первые 50, вручившие взятку полицейским (последние под разными предлогами выкидывали других людей из очереди).
Чтобы сделать этот снимок, Анри Картье-Брессон вставал на рассвете пять дней подряд и ожидал на крыше дома. Раздача золота откладывалась – а очередь увеличивалась. Фоторепортеру удалось захватить апофеоз события – людей, охваченных массовым психозом. Снимок получился немного смазанным, но это только повышало его ценность. «Если снимок получился достаточно резким, значит, ты был далеко от события», -утверждал Роберт Капа.
Картье-Брессон приехал еще раз в Китай в 1959 году. Несмотря на тщательный досмотр и слежку (Картье-Брессону мало что разрешали фотографировать в Китае) фоторепортеру удалось снять последствия индустриальной революции. Глиняные доменные печи, которые отапливались дровами, массовый забой воробьев, строительство плотин киркой и лопатой - все это безумие нашло отражение в фотокниге Картье-Брессона «Большой скачок Мао».
Марк Рибу – президент Magnum – запечатлел уже другой Китай. Тщательно проработанные детали, размытый свет, неожиданный ракурс – его пейзажи – городские и природные – у него выглядят на редкость романтичными. Хотя фотограф снимал почти в те же годы, что и Картье-Брессон (Рибу приехал впервые в Китай в 1957 году) – перед зрителем предстает совсем другая страна. Рибу открыл привлекательность природных пейзажей Поднебесной, очарование густонаселенных городских улочек – все то, что привлекает туристов с фотокамерой и в наши дни.
Ева Арнольд – первый женщина-фотограф, принятая в агентство Magnum, - пятнадцать лет добивалась визы в Китай. Она попала туда в 1979 году, уже после свершившейся китайской культурной революции. Перед поездкой Арнольд составила схему съемок, где учитывалось все: уклад жизни, природные зоны, различные профессии. Она проехала 60 тысяч километров (немалое расстояние для 63-летнего репортера!) и сделала 12 тысяч кадров. Ее персональная выставка, посвященная Китаю, прошла в 1980 году. Она пользовалась немалым успехом. К сожалению, в наши дни эти фотографии Арнольд известны мало, хотя Ева, как никакой другой фотограф, сумела показать многообразие жизни и уклада жителей Китая.
В наши дни фоторепортеру попасть в Китай не так уж сложно. Страна стал Меккой для западных фоторепортеров, и почти каждый престижный международный конкурс изобилует фотографиями, сделанными в Поднебесной. Но при невероятном обилии тем и сюжетов современный Китай снимать трудно. Фоторепортеры в основном стремятся попасть на парады и демонстрации, в школы спортивной гимнастики и на предприятия (обязательно - с невыносимыми условиями труда). Конечно, не все фотографы ограничиваются этими тремя темами. Но, например, фото юных гимнастов-китайцев - беспроигрышная тема, которая несколько раз побеждала на конкурсе World Press Photo.
В последнее годы популярна тема современных китайских свадеб, привлекательная для западноевропейских фотографов. Несмотря на глобальные изменения, в Китае до сих пор практикуется женитьба, навязываемая родителями и обществом. Отсюда – отчуждение, которое даже не скрывается от посторонних.
Китай трудно понять и осмыслить, для фотографа здесь всегда соблазн выхватить самое яркое и то, что мало меняется со временем. На взгляд европейца китайцы так и остались довольно закрытой нацией, которая много трудится и мало проявляют свои эмоции. Тем дороже работы мэтров фотографии, которые умели из впечатлений, пейзажей и портретов скомпоновать собственное впечатление и по-новому осмыслить эту страну.