Париж, который придумали фотографы

Город, в который мечтают попасть влюбленные, туристы и художники, на самом деле придумали фотографы. Черно-белые снимки подарили Парижу романтический образ – города, который пленяет с первого взгляда. История фотографии во многом обязана Парижу. Один из первых снимков в мире – фотография крыш Ньепса – был создан здесь. Взять впервые фотоаппарат на воздушный шар решились с единственной целью - запечатлеть красоты Парижа. Эйфелева башня стала символом города тоже благодаря фотографам. 

В конце 19 века фотографы торопились запечатлеть детище Эйфеля только потому, что башню намеревались снести к 1899 году – сразу после Всемирной выставки. Парижан чрезвычайно выводило из себя это архитектурное сооружение. Оно казалось им неуместным наростом на прекрасном архитектурном облике города. И только фотографы растиражировавшие невиданное архитектурное сооружение в тысячах снимков, сделали его символом целого города. 

Фотографы, влюбленные в Париж, мечтавшие покорить его своим искусством, вовсе не были баловнями судьбы. Самое примечательно, что большинство родились если не за пределами Франции, то, во всяком случае, далеко от Парижа. И город, которому они беззаветно служили, не всегда был благосклонен к ним. 

Одним из первых фотографов, воспевших красоту парижских улочек, средневековых соборов и памятников, был Эжен Атже. В 1898 году, в 42 года, -  отслужив юнгой на корабле, а впоследствии - актером провинциального театра – Атже купил первый фотоаппарат, который он почти три десятилетия не снимал со штатива. До самой смерти в 1927 году.

Атже вставал до рассвета, чтобы успеть запечатлеть утренний Париж – сонные улочки, городские парки, маленькие дворики… У него был фотоаппарат с нерезким объективом, и пейзажи выходили размытые. За эти работы его назовут поэтом, парижским Уолтом Уитменом. Заработки у Атже были мизерными, один раз его ударили кирпичом по голове, чтобы ограбить, но фотограф отстоял свое главное сокровище – громоздкую, уже устаревшую фотокамеру. 

Заказы у него были непостоянны, и удача повернулась к нему лицом только незадолго до его смерти. Его работы оценил фотограф Ман Рэй, который показал работы Атже известным художникам. Отчасти благодаря Рэю многолетний труд фотографа – восемь тысяч негативов – не пропали, канув в неизвестность. Уже после смерти Эжена Атже их отыскала Беренис Эббот, которая стала исследовательницей творчества фотографа.

Робер Дуано, как и его предшественник, начинал с того, что фотографировал обыденные вещи, банальные объекты – заборы, груды кирпича, стройки. Первая аппаратура, оказавшаяся в руках 18-летнего Дуано, не позволяла ему снимать движущиеся предметы. 

Фотограф, который обессмертил свое имя благодаря Парижу, родился вдали от Елисейских Полей – в пригороде Жантийи. Хотя почти все его знаменитые снимки сделаны в самом центре столицы (например, «Поцелуй у здания муниципалитета») – Дуано любил фотографировать городские окраины, завсегдатаев блошиного рынка, парней и девчонок из рабочих кварталов, которые выбирались на Елисейские Поля раз в год, надев единственный наряд на выход.  

Робер Дуано придумал Париж, в котором все влюблены друг в друга и где царит вечная весна. Он сделал Париж городом, где целуются буквально везде: в тележке мороженщика, на городском балу, в музеях и  трущобах.

Мастер иронии – он умел подтрунивать над парижанами. Но его взгляд никогда не был саркастичным, он по-настоящему любил своих земляков: чопорных парижанок, счастливых детей и взрослых, в своей беспечности похожих на детей. «Я пытался показать мир, в котором мне было бы хорошо», - когда-то признался фотограф. 

Парижа Робера Дуано уже давно не существует. Он остался в открытках и фотоальбомах, которые продают почти везде, где ступает нога туриста. Но фотограф подарил влюбленным парам всего мира сказку о Париже. И хотя Дуано фотографировал не только столицу Франции (он объездил многие страны, включая Советский Союз), в памяти многих он остался мастером, который посвятил своё творчество Парижу.

Дуано стал первым фотографом, чья выставка прошла в Лувре. Он вошел в «Великолепную пятерку» -  так называлась знаменитая нью-йоркская выставка великих французских фотографов, которая была организована в Музее современного искусства (МОМА) в 1951 году. 

Один из участников «Великолепной пятерки» - фотограф венгерского происхождения – Брассай – успел за свою жизнь попробовать себя в качестве художника, скульптора, режиссера. Но помнят его в основном как фотографа.

Брассая очень интересовала жизнь городского дна, которая была хорошо описана в литературе, но еще не получила полного воплощения в фотографии. 

Брассай фотографировал бордели, мужские туалеты (где ноги и головы посетителей открыты на всеобщее обозрение), обшарпанные дома с отвалившейся  штукатуркой, узкие улочки, завешанные бельем. Герои его работ – клошары и брутальные мужчины, пожилые проститутки – вовсе не выглядят вульгарно и жалко. Они словно сошли со страниц романов Оноре де Бальзака и Эмиля Золя. Брассай увидел их литературными героями. 

Он здорово умел экспериментировать с искусственным освещением. И недаром его книга «Ночной Париж», изданная в 1932 году имела сумасшедший успех. Вторая книга «Тайный Париж» была выпущена только в 1976 году. Еще Брассай запечатлел первые парижские граффити и бесчисленное множество парижских котов.

Париж Анри Картье-Брессона нам ближе по времени, чем работы Дуано или того же Брассая. Он  успел показать новый Париж, где чернокожие парижане непринужденно торгуют сувенирами и где дворниками работают опять-таки выходцы из бывших африканских колоний. Его Париж, который постепенно наполняется новыми реалиями, все равно излучает очарование веков и французскую галантность. 

Участниками «Великолепной пятерки» также стали два фотографа Изис и Вилли Ронис. Если лирические работы Рониса были известны во Франции, то выходца из Латвии - Изиса забыли на многие десятилетия и открыли совсем недавно. Изис показал поэтическую душу Парижа – город, который он воспел в фотографиях. 

У Изиса вышло более десяти книг, и почти каждая работа наполнена грустью. Этот печальный меланхолический взгляд на Париж принес ему при жизни невиданную славу. Мало кто знал, какую цену он за это заплатил: в Литве в 1941 году была убита вся его семья. 

Париж любили фотографировать Айзенштадт, Роберт Капа, Ман Рэй, Марсель Бовис и многие другие фотографы разных национальностей. Этот город, где произошло рождение фотоагенства «Магнум», - давно стал Меккой для фотографов всего мира. Многие бы охотно повторили вслед за Изисом: «Если бы можно было выбирать, где родиться, я непременно остановился бы на Париже».